«Пошёл, зараза такая»: как дождь чуть не испортил съёмку, а вместо этого спас её

8 августа 2026

Планировали одно, получили другое и это оказалось лучше. Рассказываю реальный случай с одной из фотосессий на природе, когда погода спутала все карты, а кадры получились живее, чем при любом идеальном плане. Так работает тихая женская съёмка: без сценария, но с вниманием к моменту.

Первое, что я сказал Насте, когда она села на качели: «Можешь сначала просто посидеть, потом начнём качаться».

Она тут же уточнила: «Эмоциональные качельки?»

Я говорю: «Нет, не эмоциональные, обычные».

Вот с этого, если честно, всё и началось — с человека, который даже про обычные деревянные качели спрашивает, не потребуют ли они от неё каких-то особых эмоций.

Я её понимаю. Когда садишься перед камерой незнакомого человека, любая мелочь кажется испытанием.

Тело само найдёт позу

Первые минут пять я вообще не снимал, а просто рассказывал, что у меня два объектива, что если отхожу дальше, то снимаю в полный рост, если ближе — крупный план, объясняю техническую кухню, чтобы Настя привыкла к моему голосу и перестала напряжённо ждать команды «замри». А она сидит, держится за верёвки, и видно, что ждёт, что сейчас скажут, как правильно.

Так не будет. Я ей так и сказал:

«Наша съёмка предполагает такой момент, что нет ничего правильного и нет ничего неправильного. То есть мы с тобой как живые люди и можем делать всё, что хочешь: двигаться, не замирать, дышать носом, двигать руками. Чем естественнее, тем натуральнее, и тем будет лучше».

И вот тут случился момент, который я сам не подстраивал, а он взял и получился сам. Я сказал, что моя задача — снять не позу, а её саму, ту, которая живёт внутри, под всеми ролями: дома ты мама, на работе руководитель, а тут — просто ты. Настя вдруг говорит:

— А во мне живёт ребёнок))).

Я подтвердил — да, в тебе живёт ребёнок, и его в какой-то момент придавили социальными масками. Она тут же поправилась: «Нет, я девушка, я девушка, я девушка» — как будто испугалась, что слово «ребёнок» прозвучало слишком серьёзно. Вот это и есть тихая женская съёмка в миниатюре: не я решаю, что ты чувствуешь, а ты сама себя ловишь на слове.

Женщина в золотистом платье на качелях в лесу на закате — тёплый свет пробивается сквозь деревья. Тихая женская фотосъёмка, Дмитрий Козьминых.

Стрекоза как метод

Пока настраивал камеру, рассказал Насте историю: как-то фотографировал девушку на реке, и той на ногу села стрекоза. «Я говорю — тихо, не пугай её. Несколько раз так и снял, как у неё сидит стрекоза». Казалось бы, просто байка для разрядки. Но на самом деле это и есть метод целиком: не выстроить кадр, а дождаться момента и не спугнуть его.

К слову, стрекозы в тот день ещё вернутся — но об этом позже.

А потом пошёл дождь

Мы только начали снимать на качелях, разговорились, Настя расслабилась и тут я, глядя на небо, честно предупредил: «Мы можем, конечно, снять тебя под дождём, ты немножечко под промокнешь».

И через пару секунд — вот он, действительно пошёл. «Пошёл, пошёл, зараза такая, сиди-сиди-сиди-сиди», — это я уже не Насте командую позу, а разговариваю с небом.

Сначала честно попробовали переждать под деревом и не получилось, полило сильнее.

«В машину побежали, в машину побежали, побежали, побежали!» — и вот мы оба, мокрые, сидим в машине и ждём, пока тучу пронесёт.

Тут можно было бы всё свернуть. Но я придумал сценарий прямо на ходу:

«Смотри, сценарий такой. Ты пришла, как бы, позагорать на речку. Солнышко ушло, пошёл дождь. Ты решила, как бы, насладиться дождём, сможешь себе такое вообразить?»

И это сработало лучше, чем если бы дождя вообще не было.

Настя перестала ждать «идеальной погоды для идеальных фото» и просто начала быть в моменте — потому что момент был совершенно неидеальным, а значит, стараться было уже незачем.

Профиль девушки с длинными волнистыми волосами на фоне неба и зелёного поля. Естественный свет, без позирования.

Девушка в бежевом платье идёт по высокой траве в поле, вид со спины. Тихая женская фотосъёмка на природе, Тверь.

Портрет девушки с волосами, развевающимися на ветру, в белой блузке на фоне зелени. Живая эмоция крупным планом.

Про руки, которые «режутся по кадру»

Когда дождь чуть утих, Настя честно спросила, куда девать руки и это, кажется, главный вопрос любой непрофессиональной модели. Я ответил то, что говорю всегда:

«Самое главное с руками чтобы они были рядом с лицом. Потому что кадры крупные, то есть выше пояса.

Поэтому руки, если ты опускаешь вниз, они как бы режутся по кадру, и видно только лицо. Но когда руки рядом с лицом, то это красивее. Потому что на любом портрете внимание человека идёт после глаз на кисти рук».

А потом Настя сказала фразу, которая мне до сих пор нравится больше всех технических советов, которые я даю на съёмках:

— Я хочу не понравиться фотографу. Я хочу, чтобы кадры были вау.

Вот это правильная цель. Не «понравиться мне», а разрешить себе быть настоящей ради самого кадра.

К этому моменту дождь свою работу уже сделал: вместо скованной девушки, которая спрашивает, не потребуют ли от неё эмоций даже качели, передо мной стоял человек, готовый смеётся над собственной мокрой причёской и придумывать сценарий на ходу вместе со мной.

Дальше луг, крапива, «ты не дерево» и разговор про настоящую русскую красавицу. Но это уже вторая часть.

Хотите так же — без позы, без «идеальной погоды», просто быть собой перед камерой? Записывайтесь на тихую женскую съёмку — я снимаю в Твери и области, и, как видите, даже дождь у нас идёт по плану.